中科白癜风医院用疗效说话 http://baidianfeng.39.net/a_yqhg/181226/6745010.html戏剧的未来25年将会如何？/《伤心咖啡馆之歌》
年岁末，新周刊把“中国年度新锐榜”放到乌镇举办，给乌镇戏剧节颁出“优化生活特别贡献奖”，颁奖词是这样写的：
“乌镇如梦，又如戏。戏梦人生，且在乌镇。这是世界上独一无二的戏剧节，有水乡美景，有人文积淀，有大师云集，亦有最现代与最古典交融的剧场群落。它拓展了乌镇居民的世界眼光，汇聚了戏里戏外的人物互动，戏剧给乌镇增添动力，乌镇使戏剧迸发活力。”
新周刊捕捉到了戏剧与一座城市的共振。
从最广泛的意义来理解，戏剧无处不在。它无时无刻不在充斥着我们的生活，婚丧嫁娶、职场会议、突发新闻、音乐表演……这些都是戏剧。作为艺术作品的戏剧，也与城市同构，早已融入现代生活之中。
而谈起中国当代戏剧，我们已经无法忽略一个人——孟京辉，中国先锋实验话剧的代表人物。
上世纪九十年代，在影视、摇滚、民谣等艺术佳作爆发出现的北京，孟京辉吸收西方各家戏剧理论，创造出了具有独特美学表达和终极价值追求的“孟氏话剧”，并在此后数十年的小剧场实验中，孕育出《恋爱的犀牛》《我爱×××》《活着》《茶馆》等一系列优秀的话剧作品。
也正是他，导演了中国第一部靠纯票房盈利的小剧场话剧《恋爱的犀牛》，开辟出中国第一个由戏剧导演主持的话剧剧场——蜂巢剧场。孟京辉的戏剧版图，从北京的北兵马司胡同，不断拓展至北上广深杭等国内各大城市，也在乌镇、阿那亚等文化小镇燃起星星之火。
在《新周刊》创刊25周年之际，我们邀请到孟京辉导演，在北京蜂巢剧场中，聊了聊他在阿那亚做的戏剧实验，还有他对戏剧与时代的观察。
作者/赵皖西
编辑/萧奉
奇迹不知是如何发生的。
年6月的北京城，北兵马司青艺小剧场迎来了它的辉煌时刻，话剧《恋爱的犀牛》在此首演。
据饰演“牙刷”的演员李乃文后来回忆：“一天，我们在后台聊天打牌，孟京辉疯了似的跑进来说，我X，你们快出来看看，不得了了！然后我们一出去，看到从票房一直到对面马路边上，全是排队买票的人。当时我们都傻了。”
首轮演出后，《恋爱的犀牛》为剧组带来了三十万元的纯盈利，这是中国第一部靠纯票房盈利的小剧场话剧。中国人的戏剧新生活，序幕由此拉开。
此后二十几年，这部“年轻人的恋爱圣经”在世界各地长演不衰，场场爆满。它的成功，见证了中国小剧场戏剧从无到有、披荆斩棘的发展之路。犀牛的故事，也进入无数中国人的生命脉络里，改写了几代人的爱情基因。
郭涛、吴越版（年版）《恋爱的犀牛》。/摄影：李晏
孟京辉如今已经不愿再多聊《恋爱的犀牛》，“因为它太早了”。6月底，他将自己的戏剧版图扩展到河北秦皇岛的小镇阿那亚，新戏《伤心咖啡馆之歌》在那里首演，即将展开全国巡演。在北京做完采访的第二天，他又得马不停蹄地赶回去，用两天半的时间跟剧组重新排练《恋爱的犀牛》。
这是孟京辉第一次将《恋爱的犀牛》搬到阿那亚，剧场空间的变化，带来人物关系、情感宽度、声音力度的不同，哪个地方要狂飙突进，哪个地方要云淡风轻，哪些东西要用真声，哪些东西要虚一点，这都需要他跟演员和工作人员沟通、磨合。
孟京辉把对细节的调整和修饰视作维持戏剧新鲜感的重要方法，但他没有沉溺于既往的成就之中。只要看看他最新的戏，你就会发现，他在做的事，仍然和二十多年前一样——在戏剧的荆棘丛中开荒辟路。
从室内到户外，新的戏剧实验
疫情让全球戏剧行业受到剧烈震荡，蜂巢剧场的演出停了整整八个月，闲下来的时间里，孟京辉在家画画、看碟、听音乐。
有一天，好友张玮玮突然跟他说，自己对Hip-Hop和电子音乐特别感兴趣，这对一直以来从事民谣创作的他来说是一次重大的风格转变，其中所带来的未知和危险性触动了孟京辉。他们决定合作一个音乐性比较重的戏。《伤心咖啡馆之歌》意外进入他们的视线。
这是一个发生在美国偏僻小镇上，围绕着两男一女的三角畸恋展开的故事。麦卡勒斯语言中那种宏大的孤独感和孟京辉产生了某种共鸣，于是他决定将其改编为戏剧。
《伤心咖啡馆之歌》是孟京辉年的全新作品。/孟京辉戏剧工作室
在孟京辉的形容中，他和张玮玮的创作过程“头晕脑胀，又很开心”。两人先后在成都、杭州碰面，一见面就聊戏，一聊就聊个两三天，每每聊得头晕脑胀，聊完觉得“特别清晰，太棒了，往前走就完了”，结果一回北京，就又慌了。“我也不知道他在想什么，他也不知道我在想什么，反正我们就这么凑合凑合。”
首演效果并没有让他十分满意。这是孟京辉第一次做户外戏剧，背景更是在瞬息万变的海边，所有既往的拿手好戏，包括道具运用、舞台设置，或者他在最后一瞬间可以玩起来的那些东西，都没有用出来。孟京辉额头低垂，嗓音也沉淀下来：“跟天地、大海这种自然的力量比起来，我的导演手法有的时候就显得很可笑。”
但户外环境也给他带来了意想不到的戏剧效果。大海、沙滩、日落，这些自然景观都成为戏剧舞台的一部分。张玮玮的音乐，则是整部戏剧绝对的主角和灵魂，召唤大自然的能量，调动观众们的感官，串联起戏剧故事。
让孟京辉更加自豪的，是他对于契诃夫的致敬。首演前七天，他和团队来到海边的阿那亚，看到碧蓝的大海和鸢尾花一般的落日，于是叫团队定做了一副24m×16m的契诃夫巨型海报，在戏剧最高潮时轰然落下。
利用巨型道具、现场环境对观众的视觉、心理影响烘托氛围、表达内容，是孟京辉早就开始玩的东西，我们可以在《臭虫》《琥珀》的巨大白色人头、《茶馆》中充斥着整个空间的钢筋镂空楼塔中可见一斑。
户外戏剧拓展了戏剧的边界，让艺术家和观众的想象力走出小剧场，在更广阔的天地中任意驰骋。但孟京辉强调，自己从来没有淡化剧场的概念。
孟京辉将老舍经典作品《茶馆》重新演绎。/孟京辉戏剧工作室
“剧场特别魔幻，它有时候会顺着你，你能够控制得住；有的时候它像一匹脱缰的野马，完全不在你的控制之下。在这种情况下做戏剧，实际上就是在和一个新的、你不认识的人对话。你要保持自己的气质，还要了解对方，听得进对方的东西，在这种共同的空间里营造一种东西，升腾出一些思想。”
如何在复杂、千变万化的剧场空间里“营造一种东西，升腾一些思想”，孟京辉的选择是，给予演员和工作人员足够广阔的自由度，自由的产物互相碰撞，发生意想不到的化学反应，最终经由自己解构、重组。
年的话剧作品《思凡》就是他在无剧本的情况之下编排出来的。排练过程中，剧组成员一边拿着京剧昆曲的台词朗诵，一边删改取舍，后来孟京辉觉得剧本太短，又穿插了《十日谈》中的两个选段，创造了一种拼贴式的戏剧结构。
在往后几乎所有的话剧作品中，孟京辉都或多或少地将这种集体即兴创作保留了下来。《蝴蝶变形记》创作过程中，他将服装、道具、音乐、表演方式等所有选择都放手交给演员。
《伤心咖啡馆之歌》的排练时间很短，只有一两个月，他在剧组最忐忑、激荡、危险的时候选择停一下，让情况更加严重，让大家更加崩溃。
孟京辉说：“这会产生一种新的能量，这种能量也许有的时候在创作当时是摧毁性的，但是更多时候，当你掌握好，它很有意思。”
这种导演在剧作中的绝对核心地位，这种给予演员无限的自由，同时带来了焦虑感。焦虑感对于戏剧导演来说是必要的，孟京辉觉得这就像音乐底音之于乐曲，必须一直在底下铺着，导演也要带着这种焦虑才能一直往前。
英国戏剧导演彼得·布鲁克曾把导演比作夜间向导：“然而他却对那个地区一无所知，他没有退路，他必须引导人们向前走，一边走一边摸索道路。”
对导演在前进道路中存在的焦虑，孟京辉则说：“有的时候，焦虑是一把进入另一全新空间的钥匙；有的时候，焦虑是一堵墙，你必须多撞几次，知道了这条路根本走不通，你就换一下，那没关系。”
如何体现出作为导演的把控能力？这也是孟京辉这些年来不断思考的问题。
后来，他给了自己一个答案：到了选择的关键时候，一个导演的控制力会通过学养、审美判断，甚至利益选择，慢慢体现出来。到达这个阶段，导演已经不再是一个创作者，而是一个选择者。
孟京辉将其形容为“炒菜”，导演就是那个主厨，其他人把料都备好，最后开炒的时候，到底要多少火候、搁多少油，炒完一个菜要不要先搁边上，让另一个菜进入混合，这是导演的功课。
导演孟京辉。/孟京辉戏剧工作室
戏剧是对现实生活的贴近，
更是对人类精神世界的拯救
我们很难用绝对理论化的语言来概括孟京辉的戏剧风格和成就，它早已与这二十多年来中国先锋戏剧的发展路径相融合。
从初出茅庐时对传统话剧大刀阔斧的改革，到商业化后对先锋戏剧的锐意进取；从大胆挑战观众的视听习惯和审美标准，到主动寻求与观众对话交流，孟京辉在卓尔不群的探索中，幸运地赢得了时代的掌声。
小时候，他的性格比较内敛，很多心里的东西表达不出来。接触戏剧之后，他变得叛逆、激情、能量巨大，不仅和人的交往变得容易，甚至能影响到别人。戏剧把他心里不好的东西给宣泄出去，给了他很多健康、正常的东西。
在校期间，他从来不是一个被赞赏的好学生，热衷于组织非学校系统的演出，还拿过两个处分。每到月底没钱时，他就坐在宿舍门口，中午碰上谁要去吃饭，就让对方带着自己，从来不觉得丢人。
这种自我与戏剧缔结的联盟，随着他对戏剧可能性的不断探索，日渐牢固。
数十年的话剧生涯中，孟京辉
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